Encuentro con Eduardo Makaroff creador del sello Mañana


Eduardo Makaroff: El sello Mañana fué creado con Gérard Lo Monaco, francés nacido en Argentina, un gran director de arte. Cuando tuve esta idea, le hablé y me dijo enseguida que él era el hombre para mi projecto. Encontró el nombre del sello, las oficinas de Mañana están pegadas a las suyas, el contacto con Naive, el concepto de cómo hacer funcionar un label y sobretodo la parte visual, todo esto viene de él. De ahí que la comunicación visual sea tan importante para nosotros. Gerard inventó el nuevo formato del estuche cuadrado, inhabitual, y creó asimismo su interior, lo que es también un hecho novedoso para un cd. Es una mirada que proviene de su recorrido en el mundo de la edición.


Musicargentina.com: Como nació la idea del sello Mañana ?

EM: Mañana nació en Paris. Esto porque entre otros, a Juan Carlos Caceres, a algunos amigos músicos y a mí, se nos dió por soñar en lanzar un movimiento, escribir un manifiesto. Y esto se podría haber llamado ‘Los muchachos de París’ (que es el título de una canción escrita por JC Caceres, en la que nombra a todos los músicos que tocan con él).

Yo llegué a escribir una canción ‘El camión’, Habíamos pensado ‘filetear’ un camión que iba a recorrer París con una Murga al estilo del Trioeléctrico brasilero de Bahia que consiste en subir y festejar Carnaval en el camión. Ahora esto ya es muy conocido, el camión tiene un ascensor y en el Trío puede haber hasta seis personas con toda la amplificación posible. Todo el mundo baila alrededor y atrás del camion, siguiendo las ensayos y los desplazamientos. Y Caetano Veloso dice que quien no sigue el camión por lo menos durante tres calles no está vivo, no existe.

Este delirio nuestro indicaba una necesidad de unirnos, de juntarnos para decir que hay algo que está pasando de nuevo, que queremos defender una manera de hacer música argentina, ir hacia adelante, componer cosas nuevas, por que hay mucho por decir.

Caceres, por ejemplo, no para de hablar y de dar lecciones de historia argentina y de tango a todo el mundo. Y lo hace bien porque de eso conoce.

A partir del momento en que hay creación, nuevas composiciones, se puede ir hacia cualquier dirección. El tango es una materia enorme y tan grande cuan inexplotada. Es increíble, alucinante. Es por ello que hay un futuro interesante para todos nosotros y para la música en general

La materia del pop-rock, de la música clásica o del jazz fué ya bastante explotada. Sin embargo al tango, hace tiempo que no se lo explota y hay una variedad interesantísima de estilos posibles, de instrumentaciones y de ritmos

Ahora, por ejemplo, hay un gran movimiento alrededor de la Murga, heredera de los ritmos africanos, como la recuperación por Caceres de ritmos negros, que se continua con una musica callejera, Carnaval, muy de barrio, lo que ahora está sucediendo en Buenos Aires.

Los ritmos folklóricos forman la base de las composiciones de Di Giusto, también son la base de varias composiciones de Gotan Project. Nosotros hablamos de un tango amplio, de la música argentina, esto incluye la chacarera, la milonga campera o para Gerardo el huayno, la zamba….

Mañana es un sello de música argentina más acústico, pero que está abierto a todo lo que pueda hacer evolucionar la música argentina.


Musicargentina.com: Ustedes editan con el sello Mañana una producción discográfica dedicada a la música argentina. Cuales son los criterios que guían vuestras decisiones de producción ?


EM: El sello Mañana está dedicado a recibir nuevos creadores, compositores e intérpretes que tienen algo que decir, con el lenguaje y el universo de la músicas argentinas, especialmente del tango, pero no exclusivamente. El tango es la música de Buenos Aires y del Río de la Plata, que tiene historia y profundidad, posee un vasto universo y dió ya varias veces la vuelta al mundo, Pero nosotros incluiremos también el repertorio del folklore argentino.

Mañana no produce todo lo que publica. Por ejemplo, Melingo produjo su propio album, como realizador artístico, él tiene también este mismo concepto, y es por la composición que pasan los criterios de selección. No estamos cerrados a hacer versiones pero mi pensamiento gira, desde hace un tiempo, alrededor del tango y de la música que va a resultar tango, y esto en la siguiente dirección: en el tango hubo un momento, hace varias décadas, donde sucedió un paro –con algunas excepciones- en hacer composiciones innovadoras, decir cosas nuevas.

Piazzolla realizó la última gran revolución. Y luego de él, me parece que se continua, para muchos, a reinterpretar Piazzolla, o viejos standards del tango: La última curda, Malena.… Es una lastima.

Luego de Goyeneche, es dificil cantar La última curda. Pero por otra parte, con esta materia, que para los músicos de mi generación fué reemplazada por los ritmos anglosajones, el rock argentino… nos exprimíamos con la influencia de los Beatles y del movimiento rock. Ahora nos encontramos con una sobreproducción de este tipo de música y podemos recuperar el tango para continuar a crear con esta estética inexplotada y no tan solo por los argentinos. Si caes dentro no salis más, es un universo infinito.


Musicargentina.com : Esta famosa posibilidad infinita, como lo decía Leopoldo Marechal…. Entonces el sello que acaba de nacer tiene un futuro prometedor, no ?


EM: Aparentemente. Luego hay otras consideraciones, como el impacto en el público y las consideraciones comerciales. Pero en lo que hace al criterio artístico es sobretodo una elección de compositores. Por supuesto estamos abiertos a todo tipo de experiencia musical y procuramos no ser fundamentalistas.


Musicargentina.com : De tu experiencia como músico fuera de tu país, que es lo que adquiriste que se refleja en tu trabajo de editor ?


EM: El trabajo de editor es un trabajo específico. Mi trabajo en tanto que músico nutre un poco la visión que se puede tener de la música, cómo darla a conocer (publishing), pues pocos son lo que saben de qué se trata.


Musicargentina: Porqué un músico se hace editor ? Cómo esto te alimenta ?


EM: Mi vida la pasé antes que nada a ser artista, compositor, guitarrista, cantante y luego productor de música en el mundo del audiovisual. Llegó un momento en el que tuvimos la idea de hacer discos de tango, y me dediqué algo más a la parte comercial en lo que hace a la edición y a la producción, la que me resulta mas fastidiosa y desagradable: cómo vender discos. Finalmente no es más que un comercio. Si vendés vino hay una especificidad pero hay un marketing a realizar, para jabón y obras de arte también y, desgraciadamente en esta sociedad capitalista es así. Por lo que tomé gente para secundarme y me ayudaran a conocer la profesión de comerciante. En mi familia no me criaron en un ambiente de comerciantes. Yo soy un judío nacido en el barrio del Once de Buenos Aires, donde la actividad comercial de la colectividad era dominante. Mi madre es química y mi padre ingeniero, y nací en un ambiente mas bien intelectual. Ser artista significaba ir en contra del deseo de mis padres; ambos científicos, pero me resultaba algo normal de asumir con facilidad. En cambio la actividad comercial es ajena a mis habitos. Entonces me hice ayudar por especialistas.

El projecto es realmente colectivo. Por ejemplo Gustavo Beytelmann me ayudó muchísimo. Pasé horas y horas en gira y hablamos mucho de esta idea de sacar un sello. El me dijo: ‘hay pocos que pueden hacer esto, entonces hacelo. Vos sos la persona….’ Es alguien que conoce, que trabajó mucho en discográficas de Argentina. Sabe cómo nació Trova. Conoce los propietarios de todas las casas de discos de nuestro país. Los grandes y los pequeños sellos. Charlamos mucho.
Si hacemos algo con una idea que se projecte en el largo plazo, si hacemos buena música, creo que va a funcionar, pues la buena música termina por venderse durante 20, 30 años. Hoy podés ir a comprar un disco de Glenn Miller como se compra un disco de Troilo. Sólo se necesitan criterios de calidad, es por ello que trabajamos con mucha atención. No se trata de publicar y sacar un disco por que nos encontramos con un nuevo compositor, no es así, el compositor debe ser muy bueno y la grabación y la producción también.


Musicargentina.com: Acaso Mañana nace pues has tenido problemas con los sellos ?


EM: También, antes del gran éxito con Gotan Project. No sé si conoces el disco “Un argentino en Paris "… Hace mucho que lo hice con canciones, en particular con la milonga ‘la politesse ‘ que compuse con el Pollo (Daniel Mactas) y algunas canciones en francés, tangos, de todos modos mi manera de ver, de acercarme a la cultura tango, como lo fué con Mano a Mano, donde componíamos nuestros temas, tal cual lo hace un grupo de rock. No se conoce un grupo de rock que no interprete sus propios temas, sería extraño.. En Argentina, Fito Paez, Charly García, cada uno hace sus composiciones y yo me preguntaba cómo hacer para sacar un disco de tango personal…

Ahora no tengo ganas de hacerlo, debo modificarlo un poco pero: porqué no sacarlo en mi propio sello ? si bien no he creado Mañana para que saque mis propias producciones. Por ejemplo, yo estoy muy satisfecho de haber producido el album de Caceres y de poder sacarlo en mi sello Mañana, y estoy contento de recibir a Gerardo di Giusto quien produjo él mismo su disco ( lo tomamos al final para la mezcla), y tambien recibir a Melingo y su propia producción. Ahora estamos en vías de realizar una producción Mañana con Mosalini y el Quatuor de cuerdas Benaïm interpretando obras que Beytelmann está terminando de componer para bandoneón y cuerdas. Escuché las primeras composicines y es magnífico. Beytelmann me mostró todo. Y ahora soy su editor (risas).

El cuarteto está radicado en París y Benaïm, el primer violín, es israelí. Es un cuarteto de muy alto nivel en música clásica que Mosalini y Beytelmann van a entrenar para el tango.

Otros projectos siguen, ya están en marcha.


Musicargentina.com: Cual es tu actitud de artista y de editor en el contexto actual de la edicion músical ?


EM: Esto es muy curioso, pues sacamos un sello en un momento donde en la primera pagina el cotidiano 'Liberation' titula: Murió el CD. Esto no nos importa, pues la intención es hacer algo que queremos realizar. Es la continuidad de mi propia carrera, mi propia vida artística-productiva de un argentino que ama la música de su país.

Nosotros pensamos, a propósito, que gracias a la independencia podremos salir adelante: a río revuelto ganancia de pescadores.

Ahora bien, a los que les va mal es a las grandes empresas que despiden gente y que compiten en el plano industrial, no en el artístico, sino en el de la venta, el marketing con cualquier basura. Te puedo decir, a vos y a cualquiera, que hay un porcentaje enorme de porquerías que se venden artificialmente con inversiones marketing fenomenales.

Nosotros firmamos con Naïve pues es un distribuidor independiente. Incluso su patrón, Patrick Zelnick, es el portavoz de los sellos independientes. Estamos en la misma onda, y mi interés es que el sello tenga una dinámica para poder lograr funcionar económicamente, nuestro objetivo no es solamente ganar dinero. Si recupero en unos diez años lo que invertí, me daré por satisfecho. La ventaja de este projecto es que estamos para poder sacar buena música argentina y sobretodo apoyar la creación y las nuevas propuestas


Musicargentina.com: Podrías haber armado Mañana sin el boom de Gotan Project ?


EM : No, no habría podido hacerlo sin el éxito de Gotan Project. En la cresta de la ola del tango, Gotan Project me abrió el mundo, me enseñó muchas cosas. Sé lo que pasa y cual es el ambiente tango en San Francisco, en Japón, en Varsovia, … sin dejar de pensar en el resto. Pasé dos años dando la vuelta al mundo. Y como nos fué bien, gané algo de dinero para poder invertirlo. Sino, no habría podido hacer lo que estoy haciendo.


Paris 14 de octubre del 2004